黑龙江美术发展五十年黑龙江省地处边陲，相对于沿海和中原来说，无论是经济发展还是文化建设都属于不发达地区。

　　翻开中国美术史，不管是文字记载还是图像显示，都表明用中国绘画语言形式表现黑龙江、反映北大荒没有现成可循的经验，或者说没有形成完整的绘画体系，更没有形成鲜明的地域文化特征或泱泱的文化传统。若将其作为源远流长的文化源流继承发扬的话，不免显得有些单薄和乏力。但考察黑龙江的文化渊源，红山文化的发现、渤海国灿烂的唐代文明，女真、满、蒙及游牧和农业民族以及俄罗斯等的文化沉积，表明黑龙江在文化积淀上并不贫穷，实际上也有着昔日的辉煌。只是，几千年来汉文化的重心一直处于中原、黄河以及长江流域，黑龙江作为边塞地区，处在被遗忘的位置。虽然黑龙江受中原的影响很深，但其被统辖的脉络和痕迹却并不明显，因此，黑龙江的文化历史是多元并存的，包含着诸多外来文化的有益成分。这种文化背景为黑龙江美术的进一步发展提供了有利的契机和土壤。

　　自20世纪50年代以来，伴随着中国美协黑龙江分会的成立、以及专业画院和美术高等教育的发展，黑龙江绘画以其独特的艺术风格、鲜明的语言个性及非同寻常的美学追求，在百年中国画坛上独树一帜，已逐步发展成东北及全国“美术创作的大省”。多年来，它始终坚持着继承传统、直面生活的原则，始终立足于黑龙江独特的自然景观和人文思想，创作出许多散发着浓郁的朴厚、清新、大气的艺术气息的优秀作品，形成了一支实力可观的美术创作队伍，培养出了一批批人才，包括被公认的优秀代表画家。改革开放以来，在国际国内重要的画展及学术活动中，黑龙江的画家在入选参展、获奖收藏、印刷出版等方面，均排在全国的前列。总结近五十年来黑龙江美术的发展，大致可以划分为两大阶段：黑龙江地域审美风格-“北疆画风”的逐步确立与形成阶段以及国、油、版、雕、水彩、漆画、漫画、设计及艺术理论研究等的全面发展阶段。

　　一、“北疆画风”的确立及形成阶段

　　“北疆画风”也即黑龙江省绘画的风格面貌。从20世纪50年代末到本世纪初都可以说是“北疆画风”的逐步确立及形成阶段。它的形成与黑龙江省的自然景观、地理环境、气候条件、北方各族人民的生活方式、文化心理、精神气质的特殊性息息相关。黑龙江地区浩莽博大，黑土地、大草原、大森林、大雪地、白山黑水、低温冰冻的地域风格铸就了“北疆画风”以强劲、豪迈、粗犷、厚重为主体，以广阔、抒情、欢快为辅助的总体美学风格。

　　20世纪50年代末，“北大荒版画”的诞生，应该说开启了“北疆画风”的端倪，这是黑龙江当代美术史上的重大事件。在北疆画风的发展过程中，北疆版画一直起着主导作用。北大荒版画代表人物晁楣、张作良、张祯麒、杜鸿年、张路、郝伯义等人。他们在大量的艺术实践过程中奠定了自己的美学原则和艺术方位，并形成了团结的创作群体和独特的个人绘画语言。北大荒版画以自己别具特色的创作道路和成功实践在国内外版画语境中确立了自己的位置和身份，从而创立了根植于黑土文化的美术学派，结束了黑龙江没有当代地域美术流派的历史，并且为此后黑龙江本土美术的发展提供了丰富的经验，成为黑龙江美术发展的里程碑。之后，“北疆画风”绘画在关注北国山川自然、关注社会现实的同时，开始探索人本的处境，个体的生命在创作中由“边缘”发展到“中心”。比如，20世纪70年代末，于志学以“冰雪山水”为北疆画风注入了新的内容；20世纪80年代末，卢禹舜又以“自然山水”置入“人文山水”之中，深化了北疆画风的内存结构与精神境界；到20世纪末，对传统绘画模式的反叛成为了普遍现象，形式语言实验走到了极致，开始了全面的技术自我调整或图式变化，新一代画家为北疆画风又增添了新的艺术气息。

　　作为一种地域文化的表征，“北疆画风”除表现了黑龙江人开拓进取的精神面貌和博大壮丽的自然景观一点外，还创造了独特的形式语言。譬如北大荒版画家创造性地运用了多色套版的油印技术，使色彩地位上升为整体表现中的一个有机组成部分；冰雪山水画家运用矾水等调剂生发笔墨的表现力；卢禹舜从描绘的物象中提炼出各种符号，作为表现山水画意境的图式语言；纪连彬将西方绘画表现手法与民间艺术结合，形成了自己的艺术风格；曹香滨的工笔重彩人物画立意新颖，表现手法别具特色；贾平西、李宝瑞的花鸟画呈现的个性化语汇，丰富了中国画艺术的表现手法，比较完美地表现了黑土地的景象。这些画家以饱满的创作热情和各自的艺术面貌整合了黑龙江省绘画艺术的地域特色和风格特点。

　　二、黑龙江美术的全面发展阶段

　　黑龙江美术事业的发展一直是在认定了目标，并且深信它的价值和意义之后，由全体美术家共同为之努力和奋斗的。这个目标的定位就是继承、创新和全面发展，也就是始终按着党和国家的有关文艺方针、政策的要求来从事艺术实践；始终以代表先进文化前进方向的主流文化为实践的宗旨和目标。从上个世纪末到本世纪初，黑龙江美术可以说迎来了全面发展的新阶段。这个时期出现了继北大荒版画在全国产生极大影响之后的国、油、版、雕、水彩、漆画、漫画、设计及艺术理论研究等全面发展的大好局面，呈现出主动继承先进优秀的民族文化传统精神，自觉抵制腐朽落后的文化糟粕的良好态势。目前，黑龙江省已经形成了一支由德高望重的老画家、年富力强的中年画家和朝气蓬勃的年青一代组成的创作队伍，这支队伍在所取得的先进成果基础之上，立足当代、谋划长远。

　　近几年来，黑龙江美术创作在观念上发生新的变化，不少作品在立足于“故乡”母题的同时，力求在文本中创造出一种精神空间、心理空间，让人们在诗化的空间结构中捕捉、感悟生活，生发出对人生价值、意义、永恒等问题的哲理性思考。而多层次、多视度、多场景、多隐喻主题的开放式结构，给人的完全的现代性体悟，则是新一代画家的追求。它为北疆画风带来了清新的气息，在新的精神整合中，实现对历史、民族、社会、心理和生存境遇的诗性追寻，展示出北疆画风新的艺术趋向，从而更本质地把握世界不同的表现形态和特征，诗意地接近世界本质。总之，黑龙江美术正呈现出不脱离社会、不远离生活、追求理想、渴望进步、至真、至善、至美，以代表先进文化方向为目标的综合、互融、全面发展的大好局面。

　　不管是在黑龙江地域审美特征的确立和形成阶段还是在黑龙江美术的全面发展时期，黑龙江美协一直都做了大量的工作，发挥了非常重要的作用。在代表先进文化前进方向的前提下，围绕省委努力快速发展，全面建设小康的中心工作任务，在“造就北疆文艺劲旅，创作文学艺术精品和建设边疆文化大省”的精神指导下，黑龙江美协带领全省美术家促成了地域审美特征的最终确立与形成，也促成了当前黑龙江美术全面发展的大好局面。这是一项系统工程，是集体项目，是任何个人都不可能实现的。应该说，没有黑龙江美协适时做好各项组织工作，也就不会有黑龙江美术五十年有组织、有秩序的发展；没有黑龙江美协真正从掌握地域的客观自然规律和尊重审美特征的艺术发展规律出发、对学术品位的把握，也就不会形成和完善黑龙江独特的地域审美特征。

　　以上就是我对近五十年黑龙江美术发展的一个简要勾勒。我相信黑龙江美术在未来将会有更大的发展空间，将会出现更大的革命性变化。黑龙江的美术家们将会寻找到更佳的形式与语言，使其艺术成为更具有独特个性的审美表现形式，而黑龙江省美术家协会也将责无旁贷地继续发挥着它不可替代的重要作用，为推进黑龙江美术的进一步发展做出更大的贡献。